长沙学唱歌之民通演唱的共鸣技术
长沙学唱歌之民通演唱的共鸣技术 在长沙学唱歌，我们会发现民通演唱最大的特点，或者说与其他传统唱法的不同在于共鸣的使用上。共鸣是物理学上的一个课题，基音是一种本源的声音，如在人的生理腔体中引起共振，就会产生泛音，这就是声乐中的共鸣。长沙声乐培训的陈老师给我们讲解过，声带在气息作用下产生的基音，它的音量是微小的，要想扩大音量可用通过激发泛音产生共鸣来扩音。就长沙声乐培训演唱来讲，无论哪种唱法，在共鸣技术的使用上主要有三种方式：头腔共鸣，口腔共鸣和胸腔共鸣。 民通唱法要求演唱中音色的明亮性，在使用共鸣上主要运用头腔共鸣，尤其是在高音部分。长沙学唱歌中，民通歌曲的高音旋律也比较多见，演唱时要求演唱者气流冲击声带发声，产生基音，利用鼻咽腔张开的力度和软腭的抬起，使声音冲击到眉心的方向，就是所谓头腔的位置，依靠其空间小，位置高，产生高泛音，形成共鸣。此处产生的声音色彩明亮，集中而柔和，强弱明暗变化力强，声音有较强的穿透力。长沙唱歌培训学校的学员都知道，头腔共鸣的任用可提高与改善声音的色彩、音域和持久力，使高声部的泛音加强。同时，演唱者通过使用话筒，借助音响设备来扩音，美化音色。为了让声音听起来更有质感，大多民通唱法的歌手演唱时，声音位置相对民族唱法更加靠前，更集中，声音在眉心处形成一个点状的感觉。这种质感是用聚焦的形式来体现的，点越小，声音质量越高，越有穿透力。音量的控制不是通过气息对声音的控制，而是以放大、缩小点状来体现，或者与以这个聚点的亮暗来体现。这种技术的使用目的是为了让歌手在放大音量时仍然保持聚而不散的音质。长沙唱歌培训，长沙哪里有学唱歌，长沙声乐培训班，就到湖南声缘音乐培训学校。即便是在减弱音量，甚至运用气息也不会失去这种质感，因为电声，音响再高明，也只能对演唱者的音量进行改变，却不能制造出所谓的音质来。对于民通的歌手会出现这样的情况，平时唱歌时声音很轻，用话筒演出时音量却很大，相反的，有的歌手平时唱歌是音量很大，但用话筒演出时音量却很小。这是因为前者的音量虽小却有质感，而且声音位置靠前且集中，通过话筒与音响的扩音就会美化，格外的响亮、动听。后者的音量虽大但不集中，造成质感模糊，再加上声音位置偏靠后，口腔后面打开的大于前面，导致声音虽大但透不出来，没有让话筒充分发挥其应有的作用，优秀的民通唱法应该属于前者。李娜演唱的《青藏高原》就是一个很好的例子。另外演唱者需要注意的是，歌唱的音色是由其本身的共鸣决定，是根据振动源的频率高低在各个不同的共鸣腔体引起共鸣。共鸣体的部位和好坏直接影响到演唱者的歌唱，而流行唱法中很容易忽视声音的共鸣体运用。
